米开兰基罗＜文艺复兴三杰＞ 江铭辉五梦网
简介
米开兰基罗（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni；图1）是雕塑家、建筑师、画家和诗人。他与达文西和拉斐尔并称「文艺复兴三杰」，以人物「健美」著称，即使女性的身体也描画的肌肉健壮。他的雕刻作品「戴维像」举世闻名，此外著名的雕塑作品还有「摩西像」等。他最著名的绘画作品是梵蒂冈西斯廷的《创世纪》天顶画和壁画《最后审判》。米开朗基罗脾气暴躁，不合群，和达文西与拉斐尔都合不来，经常和他的恩主顶撞，但他一生追求艺术的完美，坚持自己的艺术思路。他于1564年在罗马去世，他的风格影响了几乎三个世纪的艺术家。小行星3001以他的名字命名作为对他的尊敬。
童年
公元1475年3月6日，米开兰基罗出生在意大利中部托斯卡纳（Tuscany）阿雷佐（Arezzo）市附近的卡布雷斯（Caprese）小镇，在佛罗伦萨（Florence）东方约100公里。他的家族有好几代在佛罗伦萨经营一间小银行，但轮到他的父亲罗多维科.迪. 李奥纳多.迪.波纳罗蒂.迪.西摩尼（Lodovico di Leonardo di Buonarroti di Simoni），却经营失败，但他家是当地世袭的贵族，因此在政府机关谋得临时的官员。在米开兰基罗初生之时，他为卡布雷斯小镇的司法官员和托斯卡纳地区丘西镇（Chiusi）的镇长。
米开兰基罗的母亲叫弗兰西斯卡.迪.内里.德尔.米昵阿托.迪.西那（Francesca di Neri del Miniato di Siena）。他的父亲自己说是嘉诺撒的玛蒂尔德（Mathilde of Canossa）伯爵夫人的后裔，这个说词可能是假的，但米开兰基罗对此深信不疑。而在米开兰基罗出生的几个月后，全家搬回到佛罗伦萨，他也在这里被养育长大。过了一些年岁，由于长期生病和公元1481年他6岁时，母亲过逝，之后，他搬到一个名叫「塞提涅亚诺」（Settignano）的镇上与一位石匠和他的全家人一起住。在那里他父亲拥有一座大理石的采矿场以及一座小农场。
米开兰基罗曾有一次对艺术家传记写作者乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasar）说道：「如果对于我有些好处，是因为我出生在贵国的阿雷佐，在奇妙的环境下，和我的奶妈一起挤牛奶，学会了熟练的运用槌子和凿子，使我轻易雕刻出我构想好的雕像。」
学习绘画
米开兰基罗从小就喜欢绘画和雕刻，但他的父亲希望他像自己那样当个长官或巨商，并不同意他这种志趣。小时候父亲将他送到佛罗伦萨与人文主义者「弗郎斯科」（Francesco da Urbino）学习语法。但米开兰基罗表示对课程没有什么兴趣，他宁愿从教堂复制绘画，与画家为伍。由于米开兰基罗的坚持，1488年，他13岁时，终于到佛罗伦萨大画家基兰达欧（Domenico Ghirlandaio）的画坊当学徒，在那个时代，学画要从临摹伟大画家的作品着手。基兰达欧的画精细·认真、平稳相扎实，很受市民的欢迎，这时佛罗伦萨的统治者罗伦佐.德.美第奇（Lorenzo de' Medici）要基兰达欧提出二个最好学生的姓名，基兰达欧将米开兰基罗与另一位叫弗兰斯科.葛纳西（Francesco Granacci）提给罗伦佐。
学习雕塑
但米开兰基罗学习了绘画一年后。由于对雕刻发生了很大的兴趣，而基兰达欧却不很精通，于是他就在1489年14岁时离开了这个画坊，这时米开兰基罗说服他的父亲让他去钻研雕塑。他心目中最佳的老师是多纳太罗（Donatello），可是已逝世了，只好拜多纳太罗的学生巴托多.乔凡尼（Bertoldo di Giovanni）为师。只有这样，他才能从老师巴托多那里学习到多纳太罗优美的雕刻技术。于是他进入巴托多设在罗伦佐.德.美第奇花园的学校就读。罗伦佐对米开兰基罗的艺术天分早有印象，因此对他照顾有加。
进入人文学校
公元1490至1492年，米开兰基罗参加罗伦佐.德.美第奇依照新柏拉图路线创造的人文学校，这时影响到他往后艺术创造观点的当代作家、哲学家有马西里奥.费西诺（Marsilio Ficino）、皮科‧德拉‧米兰多拉（Pico della Mirandola）、波利齐亚诺（Poliziano）。这时期他的作品有公元1492年的阶梯上的圣母（Madonna of the stairs；雕塑），半人马战役（Battle of the Centaurs；雕塑），半人马战役。半人马是一种人头马身的动物，有一次他们参加希腊人的婚礼，酒醉后要把新娘抢走，这就引起了双方的肉搏，最后半人马们不敌希腊英雄，落荒而逃。这作品显示了强烈的战斗和雄健的群体力量。半人马战役是由波利齐亚诺建议主题，并由罗伦佐.德.美第奇所委托的。在托列加诺(Pietro Torrigiano)与米开兰基罗都是巴托多.乔凡尼的学徒时，有一天，他们听老师指示去礼拜堂临摹，米开兰基罗认为礼拜堂的绘画及雕塑，非常平凡，不值得学习。托列加诺认为他太高傲了，一拳打断他的鼻骨，此后他的鼻梁就一直弯曲着。
罗伦佐过世
公元1492年4月8日米开兰基罗的资助者罗伦佐过世，带来米开兰基罗环境的大转变，米开兰基罗不得不返回他父亲的住所，1493年他雕刻了一个木材的十字架送给佛罗伦萨的史毕瑞托教堂（Florentine church of Santo Spirito）当礼物，因为这间教堂允许他在教堂的医院解剖尸体。在1493到1494之间他买来一块比现实生命的希腊大力士海克勒力斯（Hercules）的雕像还要大的大理石，送到法国，但大约18世纪时失踪了。1494年1月20日，一个大雪缤纷的冬天，罗伦佐.美第奇的继承人，皮络.美第奇（Piero de Medici）想雕塑一个冰雕像，就将米开兰基罗召进宫。
佛罗伦萨宗教共和国
1494年11月法国国王查理八世入侵佛罗伦萨，掌权的美第奇家族被推翻，沙翁那罗拉成为佛罗伦萨新的精神和世俗领袖，建立了佛罗伦萨宗教共和国。到1494年底，佛罗伦萨的政治局势驱于平静。米开兰基罗回到佛罗伦萨，但是没有接到新政府沙翁那罗拉的委托。他去找旧老板美第奇家族，在佛罗伦萨6个月之中，他完成2件小雕塑，孩子圣施洗约翰（a child St. John the Baptist）和一个沉睡的丘比特（a sleeping Cupid）。老板小美第奇依照中间商人的意见，请米开兰基罗雕将已雕塑好的圣施洗约翰修改好像埋在地下许久，如此中间商人可送到罗马当成古董卖个好价钱。小美第奇和米开兰基罗都在不知不觉给中间被商人「罗伦佐」骗去了。之后，买主红衣主教拉斐尔.雷瑞欧（raffaele riario），虽然发现这是一个骗局，但对这件物品雕塑的功力，印象深刻，就向罗伦佐查询谁雕塑这雕像的，邀请这位艺术家到罗马。
第一次去罗马
米开兰基罗接受红衣主教雷瑞欧的邀请，于1496年6月25日到达罗马，这时他21岁。当年7月4日他接受雷瑞欧的请托，开始雕塑超过一个人身材的罗马酒神巴克斯（Bacchus）的雕像。然而，在完成时，这项作品却被红衣主教拒绝了，随后他受银行家雅格布.加利（Jacopo Galli）的邀请，替他规划花园。
在罗马，他住在圣玛丽亚.迪.洛雷托（Santa Maria di Loreto）教堂的附近。在这里，根据传说，他爱上了维多利亚.科隆纳（Vittoria Colonna）佩斯卡拉（Pescara）的侯爵夫人和诗人。他的房子在1874年被拆除，其余的建筑保留到1930年才被毁。今天，我们可以在罗马西边的嘉尼可洛（gianicolo）山上看到一个现代化的米开兰基罗改造房子。有人怀疑米开兰基罗这时开始处理拉奥孔（Laocoön and His Sons）和他的二个儿子的雕塑，这尊雕像就放在梵蒂冈。
皮塔的创作（悲働的圣母像）
皮塔（Pietà）亦叫圣殇或悲働，是指耶稣从十字架上放下来后，圣母把祂搂抱在膝上的画像或雕塑。
1497年5月13日，教宗亚历山大六世把沙翁那罗拉开除教籍。1498年教宗公开要求佛罗伦萨人将沙翁那罗拉逮捕并处死。1498年5月23日，沙翁那罗拉和另外两名修士被同时处以火刑。但其精神使米开兰基罗深受感动，毕生不忘。他所作圣母抱耶稣尸体的石刻，也可说是用来纪念这位僧侣的。这座雕像就是米开兰基罗在1500年他25岁时完成的「悲働的圣母像」。题材就是基督殉难后，从十字架上被卸下来，躺在圣母的膝上。这座雕像不仅使人觉得它美，而且觉得它哀，表现了极其真挚深沉而崇高的感情。米开兰基罗把圣母刻得比儿子基督还年轻，并且非常美。这是合于人们想象的，他认为圣母是纯洁、崇高和神圣的的母亲，应该让她青春常驻。并且只有这样表现，地的悲忿和悼念才能显得更深沉、更含蓄、更憾动人心。为使这作品的表现更丰富，米开兰基罗还将大理石精细的琢磨和擦拭，使石像光亮润滑得如珍珠那样。石像在罗马展出时，立即轰动了全城。为此他在圣母胸前的衣带上刻下了自己的名字，这是他一生中唯一留名为杰作（图2）。
图2：米开兰基罗为纪念沙翁那罗拉雕了悲働的圣母像
「戴维」的雕像
公元1501年，米开兰基罗回到佛罗伦萨。市民起义推翻沙翁那罗拉，已平息了二年，但共和政体终于保存下来。他对共和国怀着好感和期待。与其他艺术家的创作热情成了促进"佛罗伦萨艺术"最后的一个"黄金时代。这时佛罗伦萨共和国由皮罗.索德里尼（Piero Soderini）主政。他于1501年8月，委托米开兰基罗雕刻计划40年的「戴维」（David）雕像，以象征着自由的佛罗伦萨，将它摆在维其欧宫殿前的西格诺瑞（signoria）广场（图3）。于是送来一个庞大的大理石，米开兰基罗将它雕成「戴维」这座巨大的雕像。「戴维」身高410公分，含底座443公分，这座像含意深远，要人们像戴维那样英勇地捍卫城市的自由，戴维正表现为正义、自由的正英勇而战。1504年1月完成。
图3：戴维雕像庄严站在维其欧宫殿前的西格诺瑞广场
教皇朱利阿斯二世坟墓
公元1505年，教皇朱利阿斯二世（JuliusⅡ）将米开兰基罗召到罗马，要替他自己建筑座壮丽宏大的墓台，这墓台是刻有四十个以上石像的大纪念坊，和一大宗阴文雕刻。从来没人敢拟定这样惊人的计划，并付之实现。这座教皇坟台竟然盖了四十年！原来工程是时断时续的。米开兰基罗的脾气很不好，并不把教皇的尊贵放在眼中，常为小小意见的不合，便和教皇冲突起来，而闹翻断然而去。举例说：刚开始，他亲自跑到采石场去安排石料的开采和搬运。哪知教皇却突然取消了这工程，连运石料的工钱也拖着不给，米开兰基罗只得自己垫付了进笔钱。不顾别人劝说，一气之下回到了佛罗伦萨，本想从此决不再去罗马，谁知道后来教皇的军队攻占了佛罗伦萨边缘的波隆那城（Bologna），迫使佛罗伦萨不得不再让米开兰基罗回到教皇那里去，忍辱再为教皇服务。
墓台建造期间，在公元1515年米开兰基罗替作了一座举世闻名的摩西雕像（图4），它是由白色的大理石雕成，高度约2.55公尺。摩西身上披着一袭长袍，双臂裸露，胡须如浪花般直垂下来，捋住长髯，沉静中似乎准备要讲话。当米开兰基罗完成摩西雕像时，用锤子敲击着摩西膝盖说：「倘你是活的，为什么不说话！」
图4：举世闻名的摩西雕塑
西斯廷圆顶壁画
1508年，米开兰基罗被迫再度到罗马时，除了建造教皇墓台外，教皇也让他在梵蒂冈一座叫西斯廷教堂天花板弯顶上绘大壁画。整个天花板面积近3000平方公尺，离地面4公尺多，他最初拒绝，因为他觉得自己是一个雕刻家，不是画家。可是教宗一定要他作，只好逆来顺受，开工那天他愤慨地写道：「1508年5月10日，我，雕刻家米开兰基罗开始在西斯廷壁上作画。」
他本人也万万想不到，这项艰难的工作使他成为著名的大画家，西斯廷教堂圆顶的壁画，主题取自旧约圣经，拱顶中心分为九个长方形区域，描绘的是创世纪的故事、人类的诞生、到诺亚方舟，长方形的四周画的是圣经中的人物，圆顶下方有其他画家所画的新约故事。米开兰基罗从接近入口墙的拱顶开使作画，画出九个主要场景，以倒序方式，先绘出诺亚酒醉、大洪水、诺亚祭坛、失乐园、创造夏娃、创造亚当、创造天地、创造天体、光与夜的分离。米开兰基罗摒弃早期文艺复兴画家所使用的透视法，他用缩短透视的方法来作画，将不同图案挤在一起，戏剧效果良好，充满生命力。
米开兰基罗直到1512年10月31日才将西斯廷壁画《创世纪》终于完成了（图4），共花了4年5个月。1513年元旦，这幅壁画正式让人参观。那位强迫米开兰基罗作画的教皇，看到壁画空前的成功，也不得不向艺术家表示由衷钦佩。
图5：西斯廷壁画中的上帝创造亚当
美第奇家族重新掌权
在米开兰基罗替罗马西斯廷教堂作画期间，1513年罗佐伦的第二个孩子「乔凡尼.罗佐伦.美第奇」（Giovanni di Lorenzo de' Medici）继任朱利阿斯二世（JuliusⅡ）的位置，成为新教皇，叫作里欧十世（Pope Leo X），乔凡尼又打败佛罗伦萨共和国，并任命他的弟弟的「吉利阿诺」（Giuliano）掌权，如此佛罗伦萨政权又落入美第奇家族的手中，罗马与佛罗伦萨分别由美第奇家族掌权，逼得米开兰基罗放弃「共和国」的思想。这时米开兰基罗被派去重修圣罗佐伦教堂的大殿并装饰雕刻品，米开兰基罗勉强同意，圣罗佐伦教堂是佛罗伦萨最大的教堂，许多美第奇家族重要成员都埋在这里。1419年乔凡尼.必西（Giovanni di Bicci de' Medici）开始重建成为11世纪罗马式风格的建筑物。首先由十五世纪初期的一位文艺复兴的建筑前辈菲利波.布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）改建，直到他去世之后，没有完成。教堂里复杂的大寺院，旧圣器收藏室已由布鲁内莱斯基设计，当米开朗基罗设计美第奇劳伦（Laurentian Library）图书馆、新的圣器收藏室完成后，发生了1527年4月佛罗伦萨的人民推翻美第奇家族统治，并攻占佛罗伦萨城3年，1530年美第奇家族反攻，恢复政权，米开兰基罗由于反抗时，站在佛罗伦萨的人民这一边，随时有生命危险。这时刚好教皇要他去罗马工作，因此米开朗基罗将未完成的教堂设计留给马提欧尼葛帝（matteo nigetti）设计，自己前往罗马。
「最后审判」壁画
这时教皇已由克雷曼特七世担任，（Clement VII；吉利阿诺.美第奇的儿子，在位不久就去世，继任者是保罗三世）教皇要他去把西斯廷祭坛后面的墙壁画上「最后审判」的壁画，须同他早年33岁时画的屋顶壁画相连摆。他的计划由教皇保罗三世通过，这个计划由1536年2月开始到1541年10月，也就是从61岁到66岁，用了5年零9个月的漫长时间·才终于完成了这个巨型杰作《最后的审判》。最后的审判是耶稣基督对人性的善、恶、忠实、虚伪，作最后的审判，米开兰基罗的「最后的审判」壁画，以站在云端的耶稣为中心，圣母在耶稣的身旁悲悯俯视人类，圣安娜和十二门徒与殉道圣人们环绕在耶稣的周边。耶稣右下方、十二门徒之一的巴托罗谬手里提着一张他殉道时被割下的人皮，这张人皮的样子画的是「米开兰基罗」本人的容貌。巴托罗谬承受苦难、即使被活剥一层皮也要坚持自己的信仰理念，终得返回天国。米开朗基罗在此以自己的容貌作为巴托罗谬殉道时被割下的人皮样貌画出来，亦显示出米开朗基罗追随使徒寻道的决心。
因为人是神按照自己的样子造的，人的行为善、恶，在冥冥中都有神在鉴察，神将在最后的审判日按正义来裁决一切。堕落的人类，唯有解脱了罪业和净化心灵，才能返回到创物者面前。在最后的审判中，心灵光明的人必进入永生；那些不认识神的，作恶的人，必将在痛苦中偿还罪恶。
「最后的审判」充满了力与美，但是其中呈现的裸体人物画常遭“道德沦丧”的批评。在米开朗基罗去世之后不久，教皇便下令给所有的裸体人物画上衣饰或腰布，但是在1980 ~ 1992年间修护西斯汀礼拜堂的湿壁画时饰布被清除，所以这壁画是在梵蒂冈博物馆的监督下于1993年被恢复了。
圣彼得大教堂圆顶
圣彼得大教堂是全世界远近驰名庄严的建筑物，它最高处为四十四公尺，有个圆顶架在它顶上。圆顶为夹层。外部包了一层青蓝色的铅皮，以御风雨及日光，内部有螺旋石梯。顶之上更有一顶，作圆锥形，有许多石柱撑住，俨然是座罗马式的万神庙。这顶上更有一铜球，其上可立十六人，也有螺梯可以通达。圆顶内部为嵌石细工的圆画。圣彼得大堂壮丽冠，这个圆顶又是圣堂的重心建筑。
几乎所有文艺复兴的建筑师都参加罗马圣彼得教堂的修建，米开兰基罗也参与，主要工作是圆顶修饰，他参考佛罗伦萨教堂的布朗尼里奇圆顶（Brunelleschi's Dome），并证明结构没有问题，他是1547年受教皇保罗三世的邀请而加入的。教皇原先希望他大兴土木，但他认为自己已经71岁，年纪大了，不愿意接下这个繁重的任务，只作圆顶修饰的工作，其他可免了，一个月50钱的月奉，算是纯粹兴趣的工作，结果他发了18个月设计出来，死了。而真正建造1585～1590年时由庞塔（Porta）和方塔纳（Domenico Fontana）花5年完成，距离米开兰基罗的设计晚了50年。
大师去世
公元1564年2月28日，米开兰基罗在罗马与世长辞。终年89岁。人们把他的遗体运回佛罗伦萨，安葬在圣.罗伦佐教堂墓地里。
他死后，他的弟子梵剎黎（Vasari）在他坟上刻了三个身着丧服的人，象征哀悼「雕刻」、「绘画」、「建筑」，这三大艺术实为米开兰基罗所擅长，故以为纪念。亦喻他死后，三大艺术亦将永远不振。
罗马的使徒堂（Santi Apostoli）也有一座米开兰基罗的纪念碑，刻着米开兰基罗身穿工作服，正在忙碌地工作。上有拉丁文铭曰：「对此伟人，无词足赞。」
他一生赚了不少钱，可是全用于他的哥哥、弟弟身上，自己反而没有什么享受，他终生单身，活了90岁，是画家、雕塑家，也是建筑师、诗人，代表作有「圣殇」、「戴维」、「摩西」等雕塑，以及「创世纪」、「最后的审判」等大壁画。