羅丹（近代歐洲偉大雕刻家） 江銘輝 五夢網
羅丹（圖1）是法國著名的雕刻藝術家，被認為是米蓋朗基羅之後最偉大的雕刻家。西元1840年11月12日羅丹生於巴黎，排行老二，他的父親（Jean Baptiste Marie Cheffer）原來是農人，離開家鄉到巴黎謀生，後來在巴黎警察局找到雇員工作，母親瑪麗（Marie Cheffer）是一個有著虔誠的信徒、勤儉持家的家庭婦女。他們一家人幾乎都是滿頭杠髮，故取名叫「羅丹」，意思指他是個「紅頭小子」。
羅丹從小就近視，不大喜歡讀書，卻喜愛繪畫。他家的鄰居是個小商販，常常用一些印有插圖的紙包裝貨物。這些包裝紙成了羅丹最早接觸的藝術作品，他對那些五顏六色的國十分感興趣，經常照著紙上的人物和動物來練習作畫。
羅丹小時候，原本在教會小學，但整天放蕩，父親見到兒子不成器，便將他送到北部羅丹叔叔作校長的所小學。但學業仍然沒有長進，叔叔又把他送回來。
當羅丹14歲時，到了該選一種職業的年紀了，他向父親說決心要考美術學校的時候，他的父親大為不滿，覺得真是生了個不務正業的孩子。所幸他的姊姊（比他大二歲）不但替他說盡好話，還答應以賣教會紀念章的報酬供他完成學業，最後父親讓步了，進入皇家繪畫學校，這所學校稱作小學校，以區別規模更大、聲譽更響的巴黎美術學院。從此，十四歲的羅丹，就在他一生最敬佩的老師黎科克（Horace Lecoq de Boisbaudran）的鼓勵下，開始繪畫素描，練習雕塑。課外時間，則外出寫生或到羅浮博物館和皇家圖書館去研究雕刻及名畫。但不管怎樣用功，怎樣受到老師、同學的重視，投考聲譽更響的巴黎美術學院卻連遭三年失敗的命運。他決心一面找工作過日子，一面繼續跟他所敬愛的老師學習。黎科克老師有很新的教學觀念，以啟發學生的創意，跟當時公立美術學校裏的許多古典派藝術家，專重模仿的教學法者大不相同。他訓練學生怎樣觀察大自然，並把自己的心得和感受，憑著記憶來描繪。這兩點都是摧丹一生所遵守的創作方法。他不習慣讓模特兒擺出死板不動的姿勢，而是讓模特兒跳舞或走來走去。他仔細的觀察著、描繪著，把握著全身的動態和表情。然後再配合記憶中的景象，用黏土塑像，用大理石雕鑿。
離開學校之後的幾年裡，羅丹為了糊口，幹過各種工作。他當過手工藝的工人，製作過模型，首飾工，搞過裝飾，燒過陶瓷，還當過雕塑家的助手。這段經歷，為他以後的藝術生涯積累了豐富的創作素材和經驗。
1863年，羅丹唯一的姐姐瑪麗，一個虔誠的修女得腹膜炎死了。深愛姐姐的羅丹非常悲痛，也進了一家叫聖體隱修道院（Tres-Saint-Sacrement）。院長埃馬爾（Pere Eymard）神父很快就發現了羅丹的才能，他給羅丹安排了一間工作室，並委婉勸告羅丹脫離修道院，好好的出去獻身於雕刻藝術。羅丹接受了院長的勸告。為了感謝這位好心的院長，地給院長做了一個出色的雕像。離開修道院的第二年，羅丹把自己精心製作的《塌鼻人》雕像送到了當年的沙龍展出，但遭到了拒絕。
1864年，他跟一個20歲美麗的女裁縫瑪麗.羅絲.貝莉（Rose Beuret）同居了（圖2）。1866年1月18日，生了一個兒子。他的許多塑像，都是以羅絲作模特兒，他以她為模特兒塑成一尊《女祭司》。可惜後來在一次搬遷工作室的過程中，從馬車上摔下來，成了碎片。
圖2：瑪麗.羅絲.貝莉
為了實現成為雕塑家的夢想，羅丹決定先集中精力掙些餞，於是，因黎科克老師把他介紹給雕刻家卡里埃_貝勒斯（Albert Ernest Carrier Belleuse）當助手。普法戰年爆發後，1870年秋，貝勒斯把工作室遷到了比利時的布魯塞爾，羅丹也羅丹留下妻子和父母，隨著到布魯塞爾。
1875年，羅丹靠賺了一點錢，實現了他夢寐以求的理想到義大利去旅行。他在那裡滿懷崇敬地研究了米開朗基羅等人的雕塑作品。藝術大師們的傑作給了他很大的啟'發，並從此確定了他的現實主義的創作方法。
羅丹回到布魯塞爾的工作室後，創作了《青銅時代》（圖3）這尊和真人一般大小的塑像，並把它送到了布魯塞爾的沙龍展出，《青銅時代》是以一個比利時青年軍人為模特兒作成的，他和人體同樣大小。一隻手放在頭頂上，另一隻手做出持矛的姿態，臉上流露著困惑與茫然的表情。羅丹最初把它命名為被征服者」，戰敗了，然後再站起來，有一種充沛的青春活力，貫穿了裸露的身軀。但是因塑得太生動了，太完美了，被布魯塞爾的各家報紙指責是從真人直接翻成模型製成的，不是羅丹塑成的。
圖3：青銅時代
比利時的評論家甚至造謠說《青銅時代》是作者從模特兒或屍體身上翻製模型做成的。羅丹給報紙寫信陳明真情，卻遭致更多的謾駡。羅丹對繼續留在布魯塞爾失去了信心便動身回到了巴黎。
·經過周折後，羅丹又把《青銅時代》送到巴黎沙龍展出了。但是，巴黎的報紙重複了布魯塞爾報刊上的誹謗。沙龍評選團於是命令羅丹把《青銅時代》搬出展覽大廳。為了證明自己的清白，羅丹當著由5名雕塑家組成的評選團進行了一次即席創作。終於說服了評選團的成員，洗雪了這場冤枉。
後來，羅丹的《青銅時代》和《施洗者約翰》一起在沙龍展出。面對傑作，大多數評論家真正受到了感動。羅丹被邀請參加法國藝術界和政界人物聚會的夏龐蒂埃夫人沙龍。能夠進入這個沙龍，是得到社會承認的象徵。1876年，法國美術部委託他完成巴黎工藝美術館大門上的浮雕《地獄之門》（圖4）。《地獄之門》描寫詩人但丁神曲中的地獄景象，門高六公尺半。他計畫得很龐大了，門上人物共有一百八十六個，拖了三十七年尚未完成，為此，他與法國美術部時常鬧得不大愉快。完成的部分有《思想者》、《吻》、《夏娃》等。其中《思想者》高踞《地獄之門》的上邊，它不是但丁詩中的人物，而是羅丹最著名的作品。
圖4：地獄之門
1883年，羅丹代布薛（Alfred Boucher）去給一班女學生上課，認識了19歲的卡蜜兒.克洛岱爾（Camile Claudel）（圖5），她不顧父母強烈反對，立志要當雕塑家。當她和羅丹相戀時，羅丹身邊已有一個沒有名份的妻子羅絲，羅絲認識羅丹時，羅丹還是個窮小子，但羅絲無怨無悔的守在他身邊。為羅丹打理生活中的一切，即使羅丹並不重視她，甚至常把她當成傭人使喚，但是她還是甘之如飴為羅丹洗衣燒飯、整理工作室。而卡蜜兒不僅是羅丹的學生、情人、模特兒，更是一位才華橫溢的雕塑家。只是羅丹是一位不負責任的男人，不僅讓卡蜜兒精神分裂，進入了瘋人院。卡蜜兒就曾經說過:「寧願發瘋也不願認識過羅丹。」可見得這一場師生戀對她傷痛有多大。如果卡蜜兒不曾愛過羅丹，我想她的成就一定不僅如此，當幾十年後，世人將她從羅丹的光環下救贖出來，重新去審視她的著作及創作時，才真正認識卡蜜兒的藝術才華，只是這樣的發現，對卡蜜兒而言已毫無意義 。
圖5：卡蜜兒
同年，法國文學家協會提出為巳故作家巴爾紮克（Honore Balzac）塑像。作家左拉（Emile Zola）提議交由羅丹製作。羅丹答應在一年半後交出作品。但羅丹沒能如期交出，成了反對羅丹的人攻擊的把柄。在一些正直的藝術家力爭下，文學家協會才同意讓羅丹繼續創作下去。經過漫長的7年，終於完成了。但這件傑作卻受到了官方學院藝術派的攻擊。1896年，當《巴爾扎克》（圖6）在沙龍展出後，報紙上使出現了許多謾駡文章，《巴爾扎克》成了巴黎街頭巷尾的笑料。許多藝術家、評論家、作家紛紛為羅丹打抱不平。而羅丹自己卻不發一言，把雕像從沙龍搬到了自己別墅的花園裡。
圖6：巴爾扎克
羅丹的大半生都是既讚揚又貶抑的情況下度過，他被某些人孤立，但一些人又尊他為大師。崇拜者曾經捐款翻鑄他的作品《吻》（圖7）， 反對者甚至拒絕他的作品在巴黎國際博覽會展出。
圖7：吻
1900年，羅丹舉行個人回顧展，共展出168件。這次展出非常成功，大概賣出二百萬法郎，令他名聲大振。各國的博物館爭相購買他的作品，羅丹的作品成了法國的驕傲，這次展覽終於使羅丹得到了他應享的榮譽。
1904年，羅丹的《思想者》（圖8）在沙龍展出。他的狂熱追隨者發動了一場捐款運動，籌集了15萬法郎，買下了這座雕像獻給巴黎人民，準備立在先賢祠前。羅丹感到很自豪，因為這是他第一件聳立在巴黎市內公共廣場上的作品。
圖8：思想者
1915年的一天，羅丹在雕塑早已離他而去的助手克洛代爾的半身像時，突然眼前一陣發黑。當他重新意識到自己在什麼地方時，鑿子已落到他的腳下。醫生診斷蘿丹得了腦溢血。
羅丹一天比--天衰弱，1916年9月13日，與美術部的官員多次協商後，羅丹把他在法國的所有藝術品 400多件雕塑作品和2萬多張草圖、素描全部移交給法國。法國也同意把羅丹居住的比隆（Biron）公寓改為羅丹博物館。
1917年1月29日，在一些親朋好友的祝福下，羅丹終於與無怨無悔，終身相隋的愛人--羅絲正式在默東（Hauteurs de Meudon）結婚。
1917年11月17日，羅丹與世長辭了，他的親友們為他舉行了一個簡樸的葬禮。羅丹被埋葬在自己別墅的花園裡，一個《思想者》的複製品守望在他的墓前，這是羅丹精神的寫照。他死後6天，他一生的宿敵法蘭西學院也把他選為院士。